古代建筑因其独特性和不可再生性，也沦为文物保护的重点工作。也于是以因为这个特点，古建筑灯光，对于照明设计手法以及灯具本身，都明确提出了更为严苛的拒绝。

　　正如中国美术学院风景建筑设计研究院灯光所所长朱剑修所言，在古建筑中，每块木头都是传奇，每棵树木都有记忆，每块砖石都有溶解，每副楹联间都有诗意，每块牌匾都有祈求，就让它穿越时空弥久的魅力。我们怀著敬畏之心，倾心之情。

每一座古建筑都是中华文明浩瀚渊博中的瑰宝，是我们民族文化尤为最重要的一部分，其独特性和不可再生性，都对灯具明确提出了严苛的拒绝，灯光人回应更加不应慎之又慎。　　古建筑照明设计原则　　见光不知灯是照明设计中尤为常用的设计手法，而古建筑灯光堪称这一理念尤为典型的代表。

与传统文化侧重孔孟之道有所不同的是，中国人在审美理念上，仍然以来都与道家无为的观点更加切合，这种理念反映在审美的方方面面，还包括古代建筑的灯光当中。现代人做到古建筑灯光，必需秉持这一理念，让古建筑以生动的姿态呈现出出来。　　现实与非常简单　　南京基恩灯光科技有限公司董事长陆章指出，古建筑灯光应该自始至终秉持现实与非常简单的设计原则。

表达古建筑的文化底蕴与古建筑维护并无对立，只要现实展现出，其文化底蕴就不会大自然反射出来。切忌标题式文化展出，悬挂一个自闪烁的孔字并不代表孔孟文化，更加避讳画蛇添足，彩色光刀剑毕竟就是佛光普照。

　　古建筑灯光在灯光展现出上，需考虑到其历史意义，灯光效果否能呈现出其历史空间的特色。我们在设计古建筑灯光灯光效果时，更加不应充分考虑古人的审美理念，以最简单的方式，勾画出古建筑自身特色，这样才能把古建筑最现实的一面呈现出出来，让人们更佳的理解古建筑原貌以及古人的审美，甚至古人的生活习性。

古建筑对于今人的意义，在于让我们理解过去、理解历史、理解文化，以现实、非常简单的设计理念去做到古建筑灯光，反映的正是认同历史的一种态度。　　见光不知灯　　见光不知灯简而言之是对我们设计灯具加装方位和灯具投光方位明确提出了明确拒绝，既要考虑到晚上的效果，也要考虑到白天的效果。只不过，见光不知灯很多时候往往是一种误导，在现实项目中，有很多思维点，无法一概而论。

朱剑修提及，在古建中有些场所业主就明确提出设置灯笼，营造气氛，北方讨厌大红灯笼喜气，南方的讨厌竹灯笼典雅，灯笼构成街道的秩序感觉，非常丰富街道表情。有所不同的市场需求，加以分析，厘清问题的核心。陆章在谈及见光不知灯也指出这种拒斥不是很适合，严苛地说道，见光比闻灯更加危害(当然不是指物体被照耀的反射光)。

　　个性化自定义服务　　于是以因为古建筑本身的特点，古建筑灯光对于灯具，也明确提出了与一般照明灯具迥然不同的拒绝。基恩灯光作为专心古建筑灯光的典型企业之一，回应也具有自身独有的解读。

陆章在谈及企业做到古建筑照明灯具时提及，专业的自定义化服务，是能否作好古建筑灯光的关键。　　配备有刻画古建筑各种细部结构的灯具。古建筑的文化特征往往反映在建筑的细部结构上。

例如：廊柱、瓦头、飞檐、斗拱、彩绘、雕刻、鸱吻等。这些部件的展现出往往比建筑主体更加最重要。

画龙不点睛不如蛇，画虎不知头不如猫。因此，古建灯光系列灯具中理应刻画这些细部结构的专用或用为灯具。　　灯具需具备较好的可用加装性能。古建筑上加装灯具，不应使用夹、倒、抱着等可用加装手段构建。

由于在古建筑上，灯具不有可能像在普通建筑上能获得稳固的螺栓相同，因此灯具不仅需具备较好的可用加装性能，其感应角度的调整最差也用夹、倒、抱着等段构建。　　及时而专业的售前及购中服务。由于古建筑的部件造型各异，同类部件间尺寸差异也相当大，灯具自由选择不光要对上型，还必须对上位(有时甚至是一灯一位)。

不言而喻，供货商的前期专业化交流服务十分最重要。做到得到位，轻则延后工程进度，轻则要求项目胜败。

　　另外，历史建筑的维护性相比于一般的新建物拒绝更高，因此灯具本身的加装机构需尽可能修改，便于修理；光源自由选择上，需留意否不会对历史建物的材质导致影响，这些某种程度是企业应当侧重考虑到的问题。　　能留存至今的古建筑，基本都是大型建筑或建筑群，且是在政治力量的推展下修建一起的，大至整体规划与结构，小到一花一木一草一石，恨大多是分开自定义，即便是批量生产也是人工一刀刀雕刻而出，包括了古人的思想与神韵，与工业化的批量生产具有质的区别。

我们在做到照明灯具时，哪怕无法几乎还原成，但起码应该博得敬重的态度，尽可能认同历史，反映历史。　　灯光在做到古建筑照明灯具时，不应为了灯光而做到灯光，当一直秉持认同历史、认同文化的态度，这样才能让灯具更加切合古人的审美，让灯具与建筑更加极致地融合，不露痕迹。

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